A temporada do Oscar está em pleno vigor com a abertura do período de votação que determinará os indicados finais para os Prêmios da Academia de 2026. Além de produções domésticas como “Uma Batalha Após a Outra”, “Pecadores” e “Hamnet”, diversos filmes internacionais figuram como fortes candidatos ao reconhecimento, mas esses títulos, notadamente, não estão recebendo a devida atenção dos vários sindicatos e associações que compõem o corpo votante de mais de dez mil membros da Academia de Artes e Ciências Cinematográficas.

O drama familiar norueguês de Joachim Trier, “Valor Sentimental”, a história de vingança de Jafar Panahi, “Foi Apenas Um Acidente”, o suspense político brasileiro O Agente Secreto e a comédia ácida coreana de Park Chan-wook, “A Única Saída”, são apenas algumas das produções globais que foram ignoradas das indicações para o Screen Actors Guild (SAG), bem como da lista de indicados do sindicato dos diretores (DGA).
Embora “Valor Sentimental” tenha conseguido uma vaga nas indicações do sindicato dos produtores (PGA), os outros três filmes sequer foram mencionados. O sindicato dos roteiristas (WGA) deve anunciar seus indicados em 27 de janeiro.

A omissão de Panahi é particularmente significativa por parte desses três sindicatos, dado que o autor iraniano venceu a Palma de Ouro em Cannes 2025, o Gotham Awards e no New York Film Critics Circle. Enquanto isso, o astro de “Valor Sentimental”, Stellan Skarsgård, e o protagonista de O Agente Secreto, Wagner Moura, acabaram de vencer os prêmios de Melhor Ator Coadjuvante e Melhor Ator em Drama, respectivamente, na 83ª edição do Globo de Ouro, meros dias após terem sido ignorados pelos votantes do SAG.

Um fosso crescente

A primeira vista, as vitórias desses filmes em cerimônias pré-Oscar sugerem uma desconexão entre os sindicatos e o corpo votante geral da Academia, que se tornou mais diversificado e global nos últimos anos.
Apesar de algumas críticas contínuas aos critérios da categoria internacional, o Oscar está se esforçando para adicionar centenas de votantes internacionais. Essas medidas seguiram após o movimento #OscarsSoWhite, iniciado em 2015, que pedia uma melhor representação nas telas e nos bastidores das principais cerimônias de premiação.
A expansão global da Academia foi sentida de forma nítida quando o vencedor de Cannes em 2019, “Parasita”, de Bong Joon Ho, fez história na 92ª edição do Oscar, levando os prêmios de Melhor Filme, Melhor Diretor, Melhor Roteiro Original e Melhor Filme Internacional.
Antes da noite do Oscar, o filme fez história no SAG como o primeiro longa em língua não inglesa a vencer a estatueta de Melhor Elenco em Cinema, embora nenhum dos atores tenha sido indicado nas categorias individuais, enquanto Bong obteve uma indicação de Melhor Diretor no DGA, além de uma indicação e vitória de Melhor Roteiro Original no WGA.
Parecia um divisor de água, porém, houve omissões significativas de filmes internacionais nos prêmios dos principais sindicatos que foram remediadas pelos votantes da Academia. Em 2021, “Drive My Car”, de Ryusuke Hamaguchi, recebeu quatro indicações ao Oscar, incluindo Melhor Filme e Melhor Diretor, apesar de ter sido ignorado por todos os sindicatos. No ano seguinte, o filme em língua alemã da Netflix, Nada de Novo no Front, ficou de fora dos votantes do DGA, PGA, SAG e WGA, mas recebeu uma indicação de Melhor Filme entre suas nove indicações totais ao Oscar. Vale notar que o filme de Edward Berger foi considerado inelegível para o reconhecimento do WGA e do SAG, mas foi considerado apto para o PGA.
Adicionalmente, o suspense criminal francês de 2023, “Anatomia de uma Queda”, não recebeu nenhuma indicação ao SAG, DGA ou WGA, embora tenha figurado na lista de finalistas do PGA, e ainda assim terminou vencendo o Oscar de Melhor Roteiro Original, além do BAFTA e do Globo de Ouro.

No ano passado, “Ainda Estou Aqui”, de Walter Salles, não foi reconhecido pelos sindicatos, mas conquistou uma indicação surpresa de Melhor Filme, enquanto a estrela Fernanda Torres venceu o Globo de Ouro de Melhor Atriz em Drama antes de sua própria indicação ao Oscar.
Com concorrentes de peso, como “Foi Apenas Um Acidente” e O Agente Secreto, novamente ausentes do DGA, PGA e SAG neste ciclo de premiações, os diversos sindicatos correm o risco de parecer cada vez mais provincianos diante do caminho que o próprio Oscar está seguindo.
De fato, acusações de xenofobia surgiram nas redes sociais após o anúncio das indicações dos prêmios de atuação. Se esse padrão continuar, os prêmios dos sindicatos também poderão ver sua presumida confiabilidade como precursores sérios do Oscar desvalorizada durante a corrida pelas premiações.

O que dizem os especialistas

O Gold Derby consultou especialistas da indústria e acadêmicos sobre a crescente divisão entre os sindicatos e os votantes da Academia em geral. Embora muitos desses observadores do Oscar tenham enfatizado a importância de os sindicatos e comitês de premiação refletirem a diversidade da comunidade cinematográfica internacional em seus indicados, eles também aconselharam indivíduos e grupos fora da Academia sobre a necessidade de entender o processo minucioso de indicação, bem como a história, a estrutura e o propósito dos diferentes sindicatos.
Alguns também apontaram que 2025 foi povoado por uma série de filmes aclamados pela crítica, tanto dos Estados Unidos quanto do exterior, tornando mais difícil para os votantes determinarem quais filmes deveriam ser reconhecidos, dado o número limitado de vagas para indicados.
Kristen Warner, professora associada de artes cênicas e de mídia na Universidade Cornell, afirmou ao Gold Derby que, quando se trata da lista de indicados dos sindicatos deste ano, ela não acredita que houve uma intenção maliciosa ou nefasta de esnobar os concorrentes globais.
Ela diz que isso tem mais a ver com a economia dos filmes internacionais que entram no mercado cinematográfico dos Estados Unidos e como esses filmes são, em última análise, comercializados e recebidos pelos votantes e pelo público em geral. Ela observa que essa desvantagem afeta o que acaba acontecendo na temporada de premiações.
Como exemplo, Warner aponta como a A24 não mediu esforços ao fazer a campanha de Timothée Chalamet por “Marty Supreme”, desde exibições lotadas para membros da indústria até um momento viral no topo da Sphere em Las Vegas. Mas uma distribuidora como a Neon, que está lançando “O Agente Secreto” e “Foi Apenas Um Acidente”t, precisa se concentrar em distribuir sua riqueza finita.
Para produtoras menores, isso significa que elas precisam escolher, e no caso do que a Neon está fazendo este ano, cada filme terá que lutar pelo reconhecimento, sendo uma disputa árdua.
Emanuel Levy, crítico de cinema e professor que serviu no conselho consultivo do DGA, concorda que a seleção de concorrentes domésticos deste ano tem sido particularmente profunda, o que complicou a sorte dos títulos globais.
Levy afirma que, este ano, haverá mais discrepância entre os sindicatos e os respectivos ramos da Academia, mas ainda assim acredita que um dos cinco indicados ao Oscar de direção será um diretor internacional.
Ele acrescenta que não acredita em uma esnobada ou omissão deliberada, mas nota que isso ocorre em um momento delicado para os sindicatos, dado o clima político recente que viu estúdios se afastarem de iniciativas de diversidade, equidade e inclusão. Ele sugere que talvez seja um caso de patriotismo, consciente ou inconsciente, devido ao rumo que o país de Trump está tomando.

Sem respostas fáceis

Todos os especialistas concordam que não há uma solução simples para um problema que provavelmente continuará à medida que o Oscar se aproxima de seu centenário em 2028.
Para Myles McNutt, professor associado de comunicação e artes teatrais na Old Dominion University, parte do caminho a seguir envolve entender as diferentes missões dos sindicatos individuais em comparação com a Academia.
Ele nota que a Academia em si não é um sindicato e não se trata de abordar condições de trabalho para seus membros, sendo mais sobre o pertencimento a um grupo maior.
McNutt acrescenta que não há dúvida de que estamos vendo uma crescente falta de sobreposição entre os sindicatos e a Academia, que está lidando com alguns de seus pontos cegos, mas também está transformando a cultura das campanhas de premiação. Betsy Walters, professora visitante de cinema e mídia na Universidade Emory, acredita que as raízes do conflito atual residem nas questões ainda não resolvidas levantadas pela controvérsia do #OscarsSoWhite.
Ela afirma que os sindicatos progrediram em relação a isso, mas o que foi ignorado foi a extensão em que a Academia estava pensando não apenas em raça e gênero, mas também em membros internacionais, o que está criando uma nova crise de diversidade para os sindicatos.
Walters também acredita que a Academia está se movendo rapidamente para se posicionar como uma instituição internacional, como evidenciado pelo anúncio recente de que a cerimônia será transmitida globalmente no YouTube a partir de 2029, enquanto os próprios sindicatos permanecem focados nas necessidades de seus membros majoritariamente domésticos.
A mudança para o YouTube surpreendeu muita gente, mas parece um passo em direção à criação de uma marca global mais integrada, o que deve continuar perpetuando esse problema e causando mais divisões entre as instituições específicas de Hollywood e o objetivo da Academia.
Isso pode significar que os prêmios de atuação do SAG, junto com as demais cerimônias de sindicatos, perderão relevância como precursores precisos do Oscar. Walters afirma que esse processo já está sendo refletido em alguns resultados da noite do Oscar além dos filmes internacionais, citando como exemplo as vitórias de Chalamet e Demi Moore como Melhor Ator e Melhor Atriz na cerimônia do SAG do ano passado, prêmios que acabaram indo para Adrien Brody e Mikey Madison no Oscar.
De modo geral, a sensação é de que os sindicatos são menos preditivos para o Oscar, especialmente no sentido internacional.

(Fonte: GoldDerby)